《唐山大地震》－－－废墟上的人伦

ereoptjlk112

一、独特的伦理视角
   影片确切感动听．它讲述的是一个家庭在这场浩劫中的生死命运和情绪瓜葛．徐帆饰演的母亲因为在生死关头丈夫以命相救，找到自己的龙凤双胞胎时又面临必需放弃一个的生死抉择，而她最终的一句＂救弟弟＂，残酷地把女儿推上绝路．尔后的３２年里，中国经历了改造开放，生活发生了翻天覆地的变化．但她活在深深的罪行感中，拒绝再婚，拒绝搬家，拒绝幸福！影片中最能体现她的罪反感的情节，是在地震后，遭受丧子之痛的婆婆要带走孙子，带走她唯一的亲人和情感寄托时，她都无力力争．只因她是家庭中独一健康地活下来的人．罪感和忏悔使她不敢再争夺什么！
电影的另一条线索是张静初饰演的女儿小登３２年的心路历程．她因为母亲在生死关头放弃她而恼恨母亲，生还后不找自己的家人，而是流浪街头成为地震孤儿，被收养后一度谢绝与人交换沟通．如果说母亲生活在罪感和忏悔里，那么女儿就生活在回避、胆怯和疏离中．怀孕后拒绝堕胎，情愿放弃学业也不放弃自己的孩子,成都征婚网http://www.tflove.com，表示的是她对地震时母亲放弃自己的对抗；是对自己悲剧命运的抗争．最后她远嫁加拿大，是合乎这个人物的心理逻辑的．因为无论怎么的抗争，她都无奈与自己的命运跟解，最终她只能取舍远嫁，抉择逃离．
　
　表现唐山大地震这样的做作灾祸，冯导选取了一个奇特的视角．应该说，他把天然的地震，演绎成了心灵的地震．这也是电影的小说版本《余震》的主题意旨.在这方面，电影获得了不凡的胜利。
　影片开演前看到了大厅里展版上众多观众的感叹：＂感人至深＂、＂泪奔＂等词语表白了他们的激动．自己在观看进程中也多少度被击中．影片中最令人感动的场景有：母亲被迫在儿子与女儿之间作生死抉择；汶川地震后唐隐士的人性感情；最后母女绝对下跪呜咽，懊悔．最令人打动的语言：＂亲人毕竟是亲人＂；＂没有了，才晓得什么是不了＂．

　二、冯小刚起来越＂主旋律＂
　冯小刚最初是随着王朔混影视圈的．所以他最初的电影，带有很明显的王朔滋味．最初出道的电影，无论是《甲方乙方》还是《不见不散》，都带有一股京痞子味儿．就是近期的《非诚勿扰》，葛优表演的主人公还是有那种正经话玩笑着说，玩笑话正经着说的痞子气，＂小众味道＂．
　然而从《集结号》开始，冯导一个明显的变更就是，他的电影开端＂主旋律＂．当然冯导的主旋律并不带有显著的政治用意，或者树碑立传，或者掩饰现实．我们庆幸冯导还没有落入如斯的俗套之中．阅历过文革的冯导对这些货色，应当是有必定的警戒性的．但我有点疑惑冯导在这方面的免疫力．因为唐山大地震太主旋律了！

　三、暖和的大终局
　相对母亲要在儿子与女儿之间进行生逝世决定，女儿要面对被亲生母亲废弃的残暴运气，影片终极的结局，无疑是温暖的，感人的，是人性化的，过火人道化的．
　据说冯导在拍《集结号》时，电影学院科班出生的摄影，倡议让主人公谷子地最终没有找到战友的尸骨，无法证实战友战役到最后一刻．也就是无法证明他们的义士身份，以此彰显生活的残酷．也更契合生活的逻辑．但是冯导坚定不批准．他不愿让观众休会这样的冷淡结局，不愿让观众扫兴．这一次《唐山大地震》，冯导再次温暖了一把．让亲情克服了生死恩怨，女儿在汶川救灾过程中亲历了一位母亲的艰巨抉择，由此理解了自己的母亲．这一事件的真实性更增添了电影的感动与懂得指数．
　　固然女儿改变的心理过程铺垫得很好，有足够的公道性．但我仍是感到影片的大团聚结尾是冯导在发明传奇，而不是进行艺术创造．究竟艺术是生涯的影像，反应的是人生的真实，而不是欲望．当然如果冯导说本人搞的是浪漫主义电影，那咱们也无话可说，可很显明不是；冯导也能够说由于事实太残酷，我就要观众在我的电影中温暖一下，我们也不能说离谱；但假如片子创作的破足点不是现实生活，而是票房；如果导演斟酌的不是人性的实在，而是受众的心理，那我们大可猜忌影片的艺术性命．
　《唐山大地震》让我们流泪，让我们感动．但所有仿佛太便宜了．哭泣过后我们开始怀疑自己的眼泪掉的是否值，感动过后我们会怀疑这样的事件在现实生活中会产生么？当我想评估这部电影时，头脑里冒出来的第一个词就是：乡愿．感到冯导是想把官方与受众＂一网打尽＂．

　传统中国戏剧的＂大团圆＂结局，下降了它的艺术水准．我们盼望冯导以此为鉴．